雅丽莎的提篮(第七史诗雅丽莎提篮)


日期:2023-07-11 10:16:11

    

来源:互联网

    

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采采卷尔,不赢倾筐出自何处?何意?急需求解!。。。

采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,寘彼周行。

赋也。采采,非一采也。卷耳,枲耳,叶如鼠耳,丛生如盘。顷,欹也。筐,竹器。怀,思也。人,盖谓文王也。寘(音置),舍也。周行(音杭),大道也。后妃以君子不在而思念之,故赋此诗。托言方采卷耳,未满顷筐,而心适念其君子,故不能复采,而寘之大道之旁也。

陟彼崔嵬,我马虺隤。我姑酌彼金罍,维以不永怀。

赋也。陟,升也。崔嵬,土山之戴石者。彼:指示代名词。崔嵬(音违):山高不平。虺隤(音灰颓):疲极而病。姑:姑且。罍(音雷):器名,青铜制,用以盛酒和水。永怀:长久思念。

陟彼高冈,我马玄黄。我姑酌彼兕觥,维以不永伤。

赋也。山脊曰冈。玄黄,玄马而黄,病极而变色也。兕(音四),野牛,一角,青色,重千斤。觥(音公),爵也,以兕角为爵也。

陟彼砠矣,我马瘏矣,我仆痡矣,云何吁矣。

赋也。石山戴土曰砠(音居)。瘏(音图),马病不能进也。痡(音扑),人病不能行也。吁(音虚),尤叹也。

[1]卷耳:野菜名,嫩苗可当菜吃

[2]寘:同置

[3]陟:登高。虺隤:音灰颓,疲惫

[4]櫑:酒尊

[5]玄黄:马过劳而视力模糊

[6]兕觥:音四公,犀牛角制的大酒杯

[7]砠:音居,有土有石的山丘。瘏:音途,疲病

[8]痡:音扑,疲病。

卷耳.后妃之志也.又当辅佐君子.求贤审官.知臣下之勤劳.内有进贤之志.而无险詖私谒之心.朝夕思念.至于忧勤也.

别名】婆婆指甲菜

【来源】石竹科卷耳属植物粘毛卷耳Cerastium viscosum L.,以全草入药。春夏采集全草,晒干。

【性味归经】淡,凉。

【功能主治】清热解表,降压,解毒。用于感冒发热,高血压;外用治乳腺炎,疔疮。

【用法用量】 3~5钱;外用鲜品捣烂敷患处。

【摘录】《全国中草药汇编》

翻译:

1:采呀采呀采卷耳,半天不满一小筐。我啊想念心上人,菜筐弃在大路旁。

攀那高高土石山,马儿足疲神颓丧。且先斟满金壶酒,慰我离思与忧伤。

登上高高山脊梁,马儿腿软已迷茫。且先斟满大杯酒,免我心中长悲伤。

艰难攀登乱石冈,马儿累坏倒一旁,仆人精疲力又竭,无奈愁思聚心上!

2,卷耳鲜明茂盛,却不能装满斜着的竹筐。那是因为我在想念远方的他,索性将篮子放在大道上,(静静的想念)。

(以下为妇女想象她爱人的情景)

登上这高高的山,我的马像是病了,我姑且将这金壶酌满,用来不长久的怀念。

登上这高高的山岗,我的马像是病了。我姑且将这酒杯斟满,用来不长久的忧伤。

登上这险峻的石山,我的马像是病了,我的仆人像是病了,我是多么的忧愁啊。

3:一片碧绿的平原,原中有卷耳蔓草开着白色的花。有位青年妇人左边肘上挂着一只浅浅的提篮,她时时弓下背去摘取卷耳,又时时昂起头来凝视着远方的山丘。

她的爱人不久才出了远门,是骑着一匹黑马,携着一个童仆去的。她在家中思念着他坐立不安,所以才提着篮儿走出郊外来摘取卷耳。但是她在卷耳的青白色的叶上,看见她爱人的英姿;她在卷耳的银白色的花中,也看见她爱人在向她微笑。

远方的山丘上也看见她的爱人在立马踌躇,带着个愁惨的面容,又好像在向她诉说别离羁旅的痛苦。所以她终竟没有心肠采取卷耳了,她终竟把她的提篮丢在路旁,尽在草茵之上思索。

她想,她的爱人此刻怕走上了那座土山戴石的危岩了,他骑的马儿怕也疲倦得不能上山了。他不知道在怎样地思念她,她没有法子可以安慰他。假使能够走近他的身旁,捧着一只金樽向他进酒,那也可以免得他萦肠挂肚。但是她不能够。

她想,她的爱人此刻怕走上了那座高高的山顶了,他骑的一匹黑马怕也生了病,毛都变黄了。他不知道是在怎样地愁苦,她没有法子可以安慰他。假使能够走近他的身旁,捧着一只牛角杯儿向他进酒,那也可以使他忘却前途的劳顿。但是她不能够。

她想,她的爱人此刻怕又走上一座右山戴土的小丘上了,他骑的马儿病了,他跟随着的仆人也病了。她又不能走近他的身旁去安慰他,他后思着家乡,前悲着往路,不知道在怎样地长吁短叹了。

妇人坐在草茵上尽管这么凝想,旅途中的一山一谷便是她心坎中的一波一澜。卷耳草开着白色的花, 她浅浅的篮儿永没有采满的时候。

赏析:

《卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如后妃怀文王、文王怀贤、妻子怀念征夫、征夫怀念妻子诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和我国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。

《卷耳》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了女曰、士曰一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公思怀的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,不盈顷筐的卷耳被弃在周行——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着周行,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。我把这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》、《行露》,《周南·葛覃》、《汉广》、《汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。

《卷耳》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:女承筐,无实;士刲羊,无血。女承筐,无实正与《卷耳》首句采采卷耳,不盈顷筐对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了崔嵬、高冈、砠等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了虺隤、玄黄、瘏矣等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。我姑酌彼金罍、我姑酌彼兕觥,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:云何?吁矣!它既是对前两章不永怀、不永伤的承接,也是以吁一字对全诗进行的总结,点名愁的主题,堪称诗眼。

怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《卷耳》为我国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。当我们吟咏徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇时,都可以回首寻味《卷耳》的意境。 (朱渊清)

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